CESAR
Arrachage
Year Created : c.1966
Media : Drawings
Technique : Ink
Edition : Single Artwork
Support : Wove paper
Signature : Hand Signed in Pencil
Total size :
25.59 x 19.69 inch
(65 x 50 cm)
Image size :
25.59 x 19.69 inch
(65 x 50 cm)
Packing Weight : 2kg
Condition : - Excellent and unframed
Description :
Unique India ink and wash on paper, hand signed with pencil on lower left.
On the back:
- Label of the Galerie Claude Bernard 7-9, rue des Beaux Arts in Paris, with handwritten texte:
Cesar (D.73)
Titre Arrachage
dimensions 65x50
ORIGIN:
This artwork come from the Gallery Claude-Bernard in Paris.
FR:
Unique Encre de Chine et Lavis sur papier, signee au crayon dans la partie inferieure gauche.
Au dos:
- Etiquette de la Galerie Claude-Bernard 7-9, rue des Beaux Arts a Paris, avec les indications manuscrite:
Cesar (D.73)
Titre Arrachage
dimensions 65x50
PROVENANCE:
Cette oeuvre provient de la Galerie Claude-Bernard a Paris.
PUBLICATION:
Arrachages
Le dessin de Cesar est a l?origine de ce parcours intellectuel, de cette desolidarisation momentanee avec le Cosmos, de cet eclaire de connaissance, de ce moment de liberation. Si le dessin de Cesar est si puissamment liberateur, c?est qu?il est lui aussi un parcours libre : une accumulation de gestes rapides, sans retouches ni remords, suffisants et necessaire. Et ces gestes suffisent a susciter ce miracle de la grandeur : un espace sensibilise et subtil, mouvant comme une caresse, aigu comme un coup de poignard, un espace vivant, concu d?emblee aux dimensions spatio-temporelles de l?Etre, aux dimensions physiques de la Vie ; un espace vibratoire qui n?est que va-et-vient d?ombres et de lumieres, souffle enveloppant, respiration. Une aussi magistrale definition de l?espace ambiant est sans equivoque. Les dessins de Cesar figurent une qualite d?espace qui n?appartient qu?a lui, qui est comme toute l?aura de sa sculpture, sa zone specifique de rayonnement et de densite emotionnelle. Toute la virtualite signifiante des formes s?y cristallise et s?y condense. Ces notations en plaques sont une stenographie immediate et fidele d?un message plus profond, celui de l?homme et de son ?uvre. Sur le plan de l?analogie, ces dessins executes en 1961 evoquent la morphologie generale d?une serie de sculptures realisees anterieurement (1959-1960) : la serie des plaques, remarquable par sa tendance a la bidimensionalite, la repetition lineaire des elements plats, l?animation interne des structures, a la superficie crevassee, fendue, parfois trouee de part en part. (Memes phenomenes d?animation vibratoire et de respiration profonde). L?analyse de detail permet d?accroître encore le nombre des termes correlatifs. L?element de base des plaques est constitue par de veritables «touches ?? metalliques, de legers morceaux de tole plats et allonges soudes dans le sens de la longueur, et selon un rythme d?ensemble vertical.
Les dessins de 1961 sont des decollages, au plein sens du terme. Apres avoir encre la feuille, Cesar y applique des morceaux de papier collant qu?il arrache aussitot. La trace du papier suffit a rendre cette « touche ?? caracteristique, rectangulaire et allongee, qui apparaît suivant le procede d?encrage, en grise plus faible ou en noir plus intense. Par ce procede du decollage, Cesar demeure dans l?univers technique du sculpteur. Il ne dessine pas a proprement parler : il modele pour ainsi dire son espace en touches rapides, immediates et definitives. Chaque collage et arrachage successif correspond dans le detail de l?elaboration aux criteres d?instantaneite de la soudure d?un element metallique, qui vient s?ajouter aux autres et s?incorporer a l'ensemble.
Mais si l?analogie directe nous oblige a souligner cette affinite historique precise, nous aurions grand tort de considerer ces dessins de Cesar comme un aspect mineur, anecdotique et particulier de sa carriere. Cesar n?a jamais expose ses dessins (ni ceux-la, ni ceux, moins nombreux, des epoques anterieures). Cette exposition de la galerie Apollinaire de Milan est une veritable premiere mondiale. Et si l?artiste a accepte pour la premiere fois de montrer a un public cet aspect intime de sa creation, c?est qu?il est a juste titre penetre de la coherence de cette serie, et de son intrinseque valeur exemplaire. Car ne nous y trompons pas. Cette definition de synthese spatiale depasse de loin la morphologie d?une epoque determinee. C?est l?espace fondamental de la sculpture de Cesar, la dimension spatio-temporelle primaire de sa creation qui est suscitee a travers ces barres, ces grisailles et ces aplats noirs. Il y a la toute la tension des compressions, toute l?exigence d?une domination, d?une prise nouvelle sur la matiere qui est finalement la caracteristique la plus originale de la demarche de l?artiste marseillais.
"PIERRE RESTANY, Galliera Apollinaire, Milano, 1962."
Dessins
Les dessins de 1961, tout a fait caracteristiques de cette perspective frontale exposes a la galerie Apollinaire de Milan en 1962. reprennent dans les touches graphiques la structure accumulative des plaques. Beaucoup de dessins de cette epoque sont a vrai dire des arrachages. des rubans de papier leger et prealablement ancres sont colles sur la feuille de fond et immediatement arraches. La trace de leur decollage reproduit la texture repetitive des plaques.
"PIERRE RESTANY, CESAR, Editions Andre Sauret-Abrams, 1975-1976."
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